露出 对话《只此青绿》导演周莉亚、韩真：创作电影并非坦途 但阛阓需要一些看似“颓败失容”的题材

　　2017年9月露出，宋代传世名画《沉江山图》在故宫午门全卷展出。

　　想要一睹这幅历经900多年沧桑的画卷，时时需要排上数小时的戎行。当东谈主们蜂涌在所有这个词共同赏玩这幅疏淡的艺术品时，周莉亚心中不禁涌起一种恍若隔世的想象：倘若《沉江山图》领有人命，那么在这漫长的岁月里，只须它与那轮不朽的明月，见证了它的创作家与历代传承者的身影，只须它能够一语气起千年前的但愿与当天的展卷东谈主。

　　时光流逝，跳舞诗剧《只此青绿》登上了2022年春晚的舞台，并成为焦点。这时，一部以《只此青绿》为灵感的电影也悄然启动了创作计较。

　　本年国庆档，电影《只此青绿》终于在大银幕上与不雅众碰面。在同期上映的10部新片中，《只此青绿》是惟一在豆瓣评分上突破8分的佳作。“即便仍是献技了六百多场，但着实能够走进剧院目睹现场献技的东谈主仍然有限，能够在所在城市赏玩到它的不雅众更是历历。”有不雅众感叹谈。

 

　　电影《只此青绿》改编自同名跳舞诗剧，由舞剧原班编导演倾心打造，中国电影股份有限公司（以下简称中影）、中国东方演艺集团有限公司（以下简称东方演艺）领衔出品。在电影上映前夜，《只此青绿》的导演周莉亚、韩真继承了《逐日经济新闻》记者的采访。她们示意：“那些舞台剧无法波及的处所，包括宇宙各地，如若咱们通过这部电影能够到达，那么这一步就值得咱们勇敢地跨出。”

　　“舞台剧不成到达的处所，咱们但愿通过这部电影到达”

　　在2022年的春晚舞台上，《只此青绿》跳舞诗剧走入不雅众们的心田。

　　它以中国古典颜色为笔，白色的丝绢，靛蓝色的电刻，赭褐色的石、青灰色的笔、黑灰色的墨这些颜色交织在所有这个词，将宋代文化的韵味展现得大书特书。

　　“此画与六合世东谈主共绘，交游者但见青绿足矣。”这句诗意的字幕，是对《只此青绿》贴切的注解。展卷东谈主穷尽一世，探寻少年画家希孟内心的心愿，在这皓月沉的某一刻，与不雅众的心灵重叠、重叠。

　　舞台版的《只此青绿》虽好意思，却难以波及每一个渴慕赏玩它的灵魂。电影版的出身，便成为了一种势必的聘请。

　　在继承《逐日经济新闻》记者采访时，韩真共享了创作电影的初志：“天然舞台版深受不雅众喜爱，但咱们永久认为，这么一部优秀的作品应该被更多东谈主看到、被更多东谈主厚实。”

　　周莉亚则回忆起了决定拍摄电影时的盘桓与回击，但她也示意，中影的全方针保险和团队的共同勇猛让她和韩真都充满了信心。“那些舞台剧无法波及的处所，包括宇宙各地，如若咱们通过这部电影能够到达，那么这一步就值得咱们勇敢地跨出。”

 

　　在影片中，不雅众不错愈加致密地赏玩到好多对于中国传统文化的元素与细节。磨石、制笔、制墨、织绢等工序的深湛身手获取了机动的展现。韩真感叹地说：“最大的难题在于想维的波折。舞台和银幕是两种人大不同的前言，它们在抒发口头上有着本色的分别。”演员们需要诊疗我方的扮演口头，以符合镜头的拍摄；导演们则需要与视效公司进行深入的疏导与联接，共同探索若何将跳舞的柔好意思与力量在银幕上呈现。

　　电影后期的制作量之大露出，超出了韩真和周莉亚的想象。为了让不雅众感受到中华壮丽江山的好意思，《只此青绿》电影版应用了三大玄虚的写意段落，终末的入画更是在一张赭石色的绢纸上完成。当走过赭石色的绢纸，会留住青绿色的神情，这些都需要主创东谈主员与视效公司少许点疏导、共同寻找处理有策画。

　　韩真认为：“这是手机端无法呈现出的颜色好意思感。咱们中国传统文化中那些娇娆的颜色、田野村歌式的放纵情感，都需要一种豪侈的体量去播放，不雅众才能感受到那种扑面而来的包裹感。包括终末画家在入画时炫夸出的沉江山的气派，都尽头需要这种包裹感来展现。”

　　尽管从舞台剧到电影的波折流程充满了挑战与缺憾，但年青的演员们能够在他们最芳华的年华里，将舞姿与好意思好留在荧幕上，铜锣烧系列这让韩真和周莉亚以为所作念之事充满了敬爱敬爱。同期，她们惊喜地发现，电影版在呈现上能够突破舞台版的局限，如电影中一个画面参照了蚕织图的设计，将翰林画院的场景具象化，让不雅众愈加直不雅地感受到了那份好意思感。

　　对于创作家而言，永远不会感到得志。周莉亚时时想考若何进一措施整和完善作品，但她从未有过想要打消的念头。“艺术老是留给创作家缺憾的，但这个缺憾也的确是你创作中或者这个作品中的一部分。”她刚毅地说。

　　“绢保八百”，如今咱们为何还能看到《沉江山图》？

　　无名无款，只此一卷；青绿千载，江山雄伟。自问世以来，《只此青绿》仍是巡演了六百多场，成为多半不雅众心中的经典。对于韩真和周莉亚而言，这部作品早已融入了她们的生计，成为了一种无法割舍的心境纽带。

　　韩真感叹谈：“每个作品都像我方的孩子相同，你不但要创造他，你还要伴随他成长。”

　　在谈及《只此青绿》对她们的敬爱敬爱时，韩真认为我方对做事愈加招供了。“以前，我喜欢跳舞，以为那是一种喜欢，一种专科的追求。但目下，我会以为尽头的骄矜，尽头值得。因为我在作念的事情尽头挑升想敬爱，我的内心会因为这份职业而感到尽头充盈。”

 

　　周莉亚共享了电影创作背后的故事：“咱们有三层视角，不雅众最能够分解感受到的是展卷东谈主的视角。咱们通过展卷东谈主的引颈，见到了他心目中的希孟。这个机会在于，当咱们决定要作念《沉江山图》这个题材时，靠近这幅画，咱们不知谈若何动笔，从哪个角度去创作。”

　　带着这份困惑与探索，她们走进了故宫，见到了少年画家希孟的宏构。她们了解到，《沉江山图》四肢一幅绢画，其质保可达800年，但更令东谈主惊叹的是，《沉江山图》历经900多年仍齐全无损，其青绿色的矿物资神情如今依然清秀属目。

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　　为了更深入地了解这幅画作的制作工艺，主创团队求教了文化和旅游部非物资文化遗产司的各人，并学习了与《沉江山图》联系的绢的制造工艺、笔的制造工艺等。她们还邀请了非遗传承东谈主现场素养，亲自体验非遗的制作口头。一位制笔的丰足说：“我天然没什么文化，不会书写也不会绘制，但当我看到这些画家们用我制造的笔绘出故国的大好版图时，我也仿佛随着他们走进了那片壮丽的版图。”

　　那一刻，韩真与周莉亚不由深远想考着，《沉江山图》的创作家究竟是谁？是谁让这幅画作在千年后还能与咱们再见？她们坚硬到，画作背后不仅有希孟的才华与勇猛，还有文博责任者们对《沉江山图》的尽心呵护与传承，让这份疏淡的文化遗产得以跳跃千年与咱们再见。

　　电影《只此青绿》以希孟的视角张开，率领不雅众跳跃时空，感受这位天才少年的心路历程。除了希孟的视角，电影还融入了展卷东谈主与青绿两个维度。展卷东谈主四肢一语气夙昔与目下的桥梁，他的存在让不雅众能够愈加深入地厚实《沉江山图》的历史布景与文化内涵。而青绿则标志着画作本人，它见证了创造者与传承者的贫窭付出与忘我奉献。这三个维度的交织与碰撞，组成了电影《只此青绿》稀奇的叙事结构。

　　如希孟所言：“此画以六合世东谈主共绘，交游者但见青绿足矣。”韩真也感叹地说：“每次电影到终末，展卷东谈主与希孟隔着千年的时空在博物馆对望的那一刻，我都会以为我在作念一件尽头挑升想敬爱的事情。”

　　创作电影并非坦途，阛阓需要一些看似“颓败失容”的题材

　　画卷轻展，时光回溯。

　　韩真与周莉亚决定将这部舞台剧搬上大银幕后，一年多的时辰里，她们学习幕后的创作责任，又经过六个月的创排，直到2023年8月，电影《只此青绿》郑重开机拍摄。

　　电影利用时空交错的叙事结构，让施行与历史的回望交织在所有这个词。周莉亚示意，创作家们无法复刻历史，但不错通过回望历史，将我方对于传统文化的厚实与感受融入作品中，让作品原意新的人命力。

　　对于初次登上电影银幕的舞台演员们来说，这亦然一次全新的挑战。周莉亚回忆谈，在拍摄初期，演员们曾经操心我方是否能够符合镜头前的扮演口头。但在与电影组深入计议后，她们获取了电影组负责东谈主的刚毅援助，认为舞台剧的演员十足有才调胜任电影扮演。

　　在拍摄现场，韩真与周莉亚时时对演员们说的一句话等于“再收少许”。由于舞台剧的扮演需要放大心境与肢体动作以招引不雅众的眼神，而电影则需要愈加淡雅、内敛的知道口头。因此，演员们需要不断诊疗我方的扮演景象，以符合电影镜头的拍摄条件。

　　韩真进一步补充谈：“咱们的演员们演的更多的是舞台剧，因为舞台剧对于演员的条件尽头高。他们不成像电影里那样说‘咔’再来一遍，他们必须一次告捷。在历久的献技中，他们的特性都因所演变装而产生了奥密的变化。”

　　“献技诚然依赖于团队的力量，但一个团队难以同期活着界各地进行巡演。电影却冲突了这一放置。电影中的颜色，恰是咱们中国特有的颜色，它们突出了浅陋的墨蓝底色，蕴含着中国东谈主的审好意思不雅念和生计形而上学。”韩真阐扬谈。

　　在她看来，电影四肢一种极具影响力的艺术容貌，是施行传统文化的绝佳前言。“咱们但愿通过这部电影，将中国传统文化的娇娆与魔力展现给更多东谈主，并引发更多作品加入这一转列，共同为阐发传统文化孝顺力量。”

　　她也深知这条谈路并非坦途。在电影阛阓化的布景下，更具话题性的题材往往更受关切。但韩真服气，一些看似“颓败失容”的题材，如国庆档本领的《只此青绿》，有东谈主称其为清流，也有东谈主以为尽头，恰是这些尽头的存在，才组成了电影艺术的百花都放。

　　影片的收尾处，展卷东谈主再次注释《沉江山图》，仿佛穿越时空与希孟的眼神交织。韩真感叹地说：“不管是舞剧照旧电影，当咱们承担起传承历史馈送的包袱时，总想为这份馈送增添些什么……天然咱们的作品属于特定类型，但其中不乏令东谈主感到颤动的壮丽元素。尽管它不成浅陋地被归类为视效大片，但恰是电影院的沉浸式体验，能让不雅众着实感受到‘独步千载，众星孤月’的沉江山图之好意思。”

　　对于电影类型的拓展和传统文化的阐发露出，韩真示意：“我信赖这两个国度队（即中影和东方演艺）的初志是但愿为电影类型的千般化作念出孝顺，传承和阐发传统文化。傅若清先生曾经屡次提到但愿拓展电影类型，包括畴昔的歌舞片等。咱们都是怀着祈愿和梦想来一步步尝试的，好像，这仅仅一个运行。”